นิยามเรื่องสั้น

เรื่องนี้เป็นเรื่องเล่าสมมุติว่าเป็นลักษณะโดยเฉพาะอย่างยิ่งของความกะทัดรัด ดังนั้นความยาวของเรื่องควรเป็นเช่นนั้นเพื่อให้อ่านจบโดยไม่มีการหยุดชะงัก นี่อาจถือได้ว่าเป็นหนึ่งในความแตกต่างที่สำคัญของเขากับนวนิยายเรื่องนี้แม้ว่าขอบเขตจะมีปัญหาอยู่เสมอโดยเฉพาะอย่างยิ่งในกรณีของนวนิยายขนาดสั้น

เช่นเดียวกับการบรรยายที่สมมติขึ้นทั้งหมดสามารถวิเคราะห์เรื่องราวได้โดยใช้เกณฑ์ที่กล่าวถึงมากในช่วงเริ่มต้นตอนกลางและตอนท้าย. ด้วยวิธีนี้ในบทนำเราจะนำเสนอตัวละครที่มีลักษณะเด่นและสถานการณ์ที่อยู่รอบตัวพวกเขา ในปมเราจะแสดงให้เห็นถึงความขัดแย้งที่รุกรานตัวละครเอกตลอดจนความพยายามในการแก้ไข และสุดท้ายในการปฏิเสธเราจะตระหนักถึงวิธีการแก้ไขความขัดแย้งดังกล่าวข้างต้น เป็นสิ่งสำคัญที่ต้องสังเกตว่าแนวทางเหล่านี้มุ่งหวังที่จะเป็นคำอธิบายเบื้องต้นและไม่มีเจตนาที่จะกำหนดให้เป็นขั้นสุดท้ายหรือเพื่อปิดกั้นการตีความอื่น ๆ ในความเป็นจริงในทางทฤษฎีเป็นไปได้ที่จะพบเรื่องเล่าที่ไม่มีบทนำหรือตอนจบ แต่หายาก ความคิดเกี่ยวกับปมหรือความขัดแย้งดูเหมือนจะมั่นคงที่สุด

สำหรับผลลัพธ์ของเรื่องราวอาจเป็นสองประเภทที่แตกต่างกัน อาจเป็นเรื่องน่ายินดีเมื่อตัวเอกแก้ไขความขัดแย้งกลางและบรรลุตอนจบที่ต้องการซึ่งเป็นที่รู้จักกันทั่วไปในชื่อ "ตอนจบที่มีความสุข" แบบคลาสสิก ถ้าไม่เช่นนั้นตอนจบอาจเป็นเรื่องน่าเศร้าหรือน่าทึ่ง (ผิดปกติ) เมื่อตัวเอกล้มเหลวในการแก้ไขปมกลางและในกรณีนี้เรื่องราวยังไม่จบหรือมีตอนจบที่ฝ่ายตรงข้ามของตัวเอกบรรลุสิ่งที่เขาต้องการนั่นคือ ตัวเอกไม่ได้แก้ปัญหาความขัดแย้งปมปัญหาของเขา

เป็นเรื่องเล่าเหตุการณ์ที่แสดงให้เห็นว่าเราต้องทำตามอีกคนหนึ่งขึ้นรูปพล็อตหรือด้ายที่ต้องไม่ซ้ำกันนั่นคือเรื่องเล่าตามลำดับเวลา อย่างไรก็ตามในนวนิยายเรื่องนี้เป็นไปได้ที่จะสังเกตแนวพล็อตที่แตกต่างกัน นอกจากนี้สิ่งสำคัญคือต้องชี้ให้เห็นว่าในเรื่องราวแต่ละองค์ประกอบที่บรรยายหรือบรรยายมีแนวโน้มที่จะเชื่อมโยงอย่างใกล้ชิดกับคนอื่น ๆ โดยพยายามทิ้งโอกาสไว้ ในส่วนของตัวละครนั้นมีเพียงคนเดียวที่มาถึงบทบาทนำคือตัวละครรองอื่น ๆ

อย่างไรก็ตามภายในตัวละครเราสามารถค้นหาได้ตามแต่ละเรื่องราว (นี่ไม่ใช่การจำแนกแบบ Manichean) โดยเฉพาะอย่างยิ่งภายในตัวละครรองเรามีตัวละครผู้ช่วยและตัวละครฝ่ายตรงข้าม คนแรกคือผู้ที่ร่วมมือกันช่วยเหลือตัวเอกให้บรรลุวัตถุประสงค์และแก้ปมความขัดแย้ง ในขณะเดียวกันตัวละครฝ่ายตรงข้ามคือคนที่พยายามขัดขวางหรือทำงานเพื่อแก้ปัญหาที่ดีของเรื่องและตรวจสอบให้แน่ใจว่าตัวเอกไม่ได้แก้ไขความขัดแย้งกลางของเขา ตัวละครหลักมักจะเป็น "ฮีโร่" เนื่องจากคุณสมบัติที่ดีมีเสน่ห์และมีเจตนาดี ในทางกลับกันในบรรดาตัวละครฝ่ายตรงข้ามใครก็ตามที่ต่อต้านตัวเอกมากที่สุดจะเป็น "แอนตี้ - ฮีโร่" ซึ่งมีลักษณะไม่ดีด้วยเจตนาที่มืดมนและประพฤติชั่วอยู่เสมอ

เรื่องนี้เป็นในวรรณคดีหนึ่งในประเภทที่ได้รับการพัฒนามากที่สุด โดยเฉพาะอย่างยิ่งในศตวรรษที่ 19 การผลิตแสดงให้เห็นถึงความประณีตอย่างมาก ได้รับการปลูกฝังโดยเฉพาะอย่างยิ่งจากผู้เขียนบางคนที่ให้ความสำคัญเป็นพิเศษในการผลิตของพวกเขา ตัวอย่างเช่นเราสามารถชี้ไปที่รัสเซียChekhovอเมริกันเอ็ดการ์อัลลันโปและอาร์เจนตินาJorge Luis Borges